近两年，鲜少再在热播剧看到《媳妇的美好时光》，取而代之的更偏向《三十而已》《流金岁月》这类女性职场创业女性群像剧。
2020年最火出圈的综艺就是《乘风破浪的姐姐》，几十位不同年龄段的女性怀揣着不同的人生目标在一档综艺节目中相遇。
通过淘汰晋级组队成团，鼓励女性摆脱年龄束缚，打破固有标签，总归将中年女性奋斗这一主题拉到了公共视野。
而最近号称《三十而已》+《欢乐颂》升级版的热播台剧《她们创业那些事》也将视野放到了“女性群像”社会视点范围内。
无论是电视剧《安家》，《都挺好》，《不完美的她》，还是电影《花木兰》，《送我上青云》以及春节档跑出的黑马《你好，李焕英》。
在《中国电视/网络剧产业报告（2020）》中，2019年的新剧，女性观众占比高达58.5%，网剧的女性观众占比更高达63.3%，电视剧女性观众占比也超过半数。
这不仅代表着女性自我意识的觉醒，消费能力越来越强，以及伴随着更强的共情能力和更敏感的情绪，更想在电视剧以及综艺等作品中寻求圈层共鸣。
男权制意味着将男性的身体和生活模式当作正式理想的社会组织形式，并通过系统，结构化的制度，为男性授予特权。
从婴儿时就被强加接受的男孩子穿蓝色，女孩子就得穿粉色衣，再到文理分科时被灌输女生学文科好，男生学理科强诸如此类的观点。
随着信息时代的发展，工作更多依靠脑力而非体力，女性也从工业时代的体力劳动中解放出来，女性的工作机会大幅增加。
凭借着丰富的阅历，成熟的思维，以及更好的人际关系。越来越多的女性打破了传统的刻板印象，成为各行翘楚。
papi酱因为“冠姓权”甚至引发了全网骂战，网友对其让孩子“随夫姓”口诛笔伐，一些侮辱性用词更是让人叹为观止。
这个时候，没有合适的思想去引导女性正确思考，会导致下意识的对很多东西产生对抗情绪，追求自身利益。
派别在发声时，往往互相掐架，互相矛盾，逻辑漏洞数不胜数。这种不成体系的只言片语稍经媒体放大必然会被极端化！
温和派就觉得，追求女性美是必要且合理的，要反对的一定是病态美，以及以男性为中心的单一审美标准。
一个人要自由地选择高矮胖瘦这类属性。想做到这样确实比较难，单看能对自己下狠手把自己脸上的骨头削得所剩无几的样子，想想都肉疼。
后现代女权主义发展并且对父权话语体系再认知的同时，其实也导致了“自我迷失”和“主体性的消解”。
先人早已看到女性解放的旗帜，从那个时候开始，女性为同工同酬，产假问题，婚后自我工资保留这些权利，直到现在依旧在不断努力着。
“这个屋子太暗，须在这里开一个窗，大家一定不允许的。但如果你主张拆掉屋顶，他们就会来调和，愿意开窗了。”
大部分欧美女性的“欲望”是找到幸福的落脚点，在自己专耕的领域开花结果，她们的欲望终极与一定的“安定力”有关。
所以在这个时代，“男人”不是亚洲都市女性餐桌上的主要线年很火的美剧《致命女人》或许能给到我们启发。
它同时讲述了三个时代三个女主的故事。从女性主义视角来看，这三代一代有一代的问题，但一代比一代更自由。
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