玛丽·卡萨特（Mary Cassatt，1844-1926），是19世纪末至20世纪初期，极少数能在法国艺术界活跃的美国艺术家之一。她是一位不受世俗观念拘束、意志坚强、一心投入自己热爱的艺术事业的女性。
这位终生未婚的女画家曾说：“画家有两条路可走：一条是易行的通衡大道，另一条则是坎坷的羊肠小路。”她自称走的是后一条路。也许像她自己说的“做女人是失败了”，但做画家她却成功了。
玛丽·卡萨特非常尊重马奈和德加的艺术。《一位老年女士的肖像》通过使用大面积的接近黑色的黑暗区域和温暖的肤色以及马奈作品中典型的丰富、宽阔的笔触，表达了她对爱德华·马奈的钦佩。
尽管《老妇肖像》中画中人物的身份不明，但她也出现在艺术家的其他作品中。卡萨特以特有的坦率描绘了这个女人，包括灰白的头发和皱纹。她坐在一张印花棉布软垫拖鞋椅子上，肘部搭在椅背上，随意的姿势流露出自信。她帽子上的大粉红色玫瑰是年轻的象征，照亮了她的深色服装。
玛丽卡萨特从女性的角度描绘了19世纪的“新女性”。作为一个成功的，训练有素的女性艺术家，他从未结过婚，卡萨特般的爱伦·戴尔·黑尔，伊丽莎白·科芬，伊丽莎白·诺思和塞西莉亚·比尤斯代表了“新女性”。
卡萨特“开创了重新塑造”新“女性形象的深刻开端，这是从她聪明活跃的母亲凯瑟琳·卡萨特的影响中吸取的，凯瑟琳·卡萨特相信教育女性是有知识和有社会活力的。
虽然卡萨特没有明确地就她的作品中的女性权利作出政治声明，但她对女性的艺术描绘一贯以尊严和建立更深刻，更有意义的内心生活的方式来进行。
卡萨特反对被定型为“女艺术家”，她支持女性的选举权，并于1915年在一次展览中展出十八件作品，支持由一位忠诚而积极的女权主义者卢西娜·哈梅迈耶组织的运动。这次展览使她与她的嫂子Eugenie Carter Cassatt发生冲突，后者是反对选举的，并且一般与费城社团一起了该项目。
卡萨特通过出售她的作品来回应她的工作，这些作品是她的发声者。特别是受Eugenie的女儿艾伦玛丽诞生启发，创作的划船队作品被华盛顿国家美术馆收藏。
[1] 女士。X可能是玛蒂尔德代客，卡萨特的管家。根据 NGA 策展文件中未注明日期的注释，在杜兰德-鲁埃尔的销售目录副本上，“Mathilde”这个名字是手写在“Mademoiselle X”标题之后的。纸条指出，玛蒂尔德·瓦莱特担任玛丽·卡萨特的管家、女仆和伴侣。根据同一份说明，国家美术收藏馆（现为史密森尼美国艺术博物馆）当代艺术馆长阿德琳·布里斯金 (Adelyn Breeskin) 告诉 NGA 馆长大卫·鲁斯特 (David Rust)，玛丽·卡萨特 (Mary Cassatt) 将她的工作室留给了她的管家玛蒂尔德·瓦莱 (Mathilde Valet)，后者将其出售一年后在拍卖会上。在 1964 年 6 月 4 日卡萨特的侄女、宾夕法尼亚州拉德诺的埃伦·玛丽·黑尔 (Ellen Mary Hare) 的一封信中（回复大卫·拉斯特 1964 年 6 月 1 日询问肖像画模特的信），卡萨特夫人在信中写道：黑尔确认了卡萨特和代客之间的关系，但无法识别保姆的身份（这两个字母都在 NGA 策展文件中）。
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